如果說時空的交織是個坐標，時尚就是穿插其中的一個個圈，時光流淌，時尚卻總在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間循環(huán)、前行。近十年來對流行趨勢的持續(xù)研究，從每一季趨勢的發(fā)端到形成主流，從預測到驗證，每個階段都是曾經(jīng)熟悉的某種風尚的回歸，也是風格間博弈的此消彼長。而在某種意義上曾經(jīng)決定了一個年代時尚走勢的設計師，甚至是有爭議的設計師，正是時尚一次次“輪回”的始作俑者。他們極具年代性以及個人風格的設計一次次被當代設計師借鑒，譬如Balenciaga和Yves Saint Laurent，近十年間，依然由他們奠定了向50、60和70年代風格致敬的總體基調(diào)。
Doir與Balenciaga定義了上世紀50、60年代的高級定制服裝風貌。而他們卻代表了截然的風格。Dior 采用復雜的里層結(jié)構突顯女性身材，以束腰裙和傘裙為 50 年代風格設定了標準；而Balenciaga重視女性身體的自然之美，拒絕使用襯墊或隱形支架限制女性的活動。在 50 年代Dior式高級服裝風格大肆流行、令人眼花繚亂的時代，Balenciaga 的設計顯然背道而馳；而作為一個個性化濃烈的設計師，Balenciaga只會追隨自己的靈感和審美。盡管如此，他的不合時宜的純潔感依然在那個年代占據(jù)了一席之地。
不過顯然Balenciaga的設計更具前瞻性，他率先了解了不同年齡和身材的女性對不同風格的渴望，并用獨特的設計理念詮釋了下一個十年的高級定制服裝。也許最早可以追溯到1951 年Balenciaga就暗示了 60 年代的設計審美趨勢，并為 Courrèges 和 Cardin 等設計師鋪平了道路。Balenciaga 的傳奇在于其獨具一格的裁剪技術，該技術自 1939 年之后就已成為他審美和風格的核心。他孜孜以求于技術的完美性以及從不矯枉過正的自然性，他對厚重面料的精湛裁剪開創(chuàng)了技術派的新局面，并成為 60 和 70 年代現(xiàn)代和太空風貌設計師的核心。
事實證明，在過去的70 年里他的的設計深刻影響了不同年代的設計師，而在近十年里，由其主導的風尚也一次次“輪回”。
自90年代中期Nicolas Ghesquière入職Balenciaga ，設計功力日趨成熟的他從05年起開始大量借鑒 50 年代經(jīng)典的 Balenciaga 設計元素，也因此大獲商業(yè)成功。06秋冬Nicolas Ghesquière進一步向品牌歷史致敬，從經(jīng)典的橢圓形輪廓，到獨特剪裁的結(jié)構感衣袖；而一件鐵灰色的立體蓬裙式外套正是對1963年那件外套的最好延續(xù)。
Balenciaga 1960
Balenciaga A/W 06
Balenciaga 1963
Balenciaga A/W 2006
Balenciaga在1956年推出的布袋外形將50年代Doir式的曲線外觀轉(zhuǎn)為60年代趨于直筒與布袋風格的外形，這一廓形也在十年間的T臺上多次輪回。從11秋冬的Costume National向極簡現(xiàn)代主義的致敬，到Jil Sander無可辯駁的簡約線條中透露出對布袋裝靈魂的追逐。而作為Balenciaga標志之一的圓肩七分袖寬松外套，也被Burberry在11秋冬直接借鑒。
Balenciaga 1957
Costume National A/W 2011
Balenciaga 1956
Jil Sander A/W 2011
Balenciaga 1957
Burberry A/W 2011
當然還有更多關于Balenciaga式的細節(jié)：精湛的對厚重面料的剪裁效果以及以褶層來體現(xiàn)多維度的外觀，或者以多余的存量來體現(xiàn)后背帳篷式的輪廓；這些獨特的設計風格也一次次以新風尚的面貌“輪回”在T臺。
Balenciaga 1967
Stella McCartney pre-fall 2011
Balenciaga 1951
Jil Sander pre-summer 2015
Yves Saint Laurent代表的是跨越了60年代和70年代的時尚風格。在這個時期，時尚界開始打破成規(guī)，高級定制女裝業(yè)逐漸演變?yōu)橐阅贻p一代時尚定位者為主導的大眾產(chǎn)業(yè)。Yves Saint Laurent所呈現(xiàn)的左岸系列，以大膽的色塊以及構成主義靈感的圖案呈現(xiàn)在極簡廓型的服裝中，這一風格在十年間也是幾度輪回。尤其從11秋冬到13春夏，時尚界對60年代的風格緬懷達到頂峰，標志性的事件包括Prada在11秋冬的60年代玩偶系列中推出與當年那條蒙得里安裙如出一轍的直筒連衣裙以及13春夏Marc Jacobs為Louis Vuitton所作的60年代雙色格紋系列。
Yves Saint Laurent 1965
Prada A/W 2011
Louis Vuitton S/S 2013
隨著1966 年左岸系列的推出，Yves Saint Lauren將客戶群擴展到更年輕隨意的一代。左岸系列并非是針對巴黎貴婦的服裝，而是受到自身頹廢而美麗且交際廣泛的周遭人員的啟發(fā)，具有更強的文藝性。吸煙裝 (Le Smoking) 則集中體現(xiàn)了當時Yves Saint Lauren設計風格中的激進主義，當女性奮力爭取自身權利時，他挑選了經(jīng)典男裝，讓其在新一代具有反抗精神的女性身上重新演繹。從12年秋冬到13年春夏，從Stefano Pilati 在 Yves Saint Laurent 的謝幕秀到Hedi Slimane在Saint Laurent的首秀，他們都以自己獨到的理解對吸煙裝進行了新的詮釋。
Yves Saint Lauren 1966
Stefano Pilati for Yves Saint Laurent A/W 2012
Hedi Slimane for Saint Laurent S/S 2013
十年間，Yves Saint Laurent的“中性化”概念以及褲子套裝依然一次次在關于雌雄同體的風格中輪回，從Stella McCartney到Lavin到Jean Paul Gaultier，而絕對的黑色也是繼承這一風格的關鍵。
Yves Saint Laurent 1970
Jean Paul Gaultier S/S 2013
Lavin S/S 2013
Stella McCartney A/W 2013
即便后來被媒體貶為“品位拙劣”的70年代波希米亞風格，近十年間也多次輪回。Yves Saint Laurent以金色哈倫褲和頭巾所體現(xiàn)的奢華與波西米亞風格，以及體現(xiàn) 60 年代現(xiàn)代極簡主義的軟水手帽、水兵短外套和獵裝夾克以及系帶靴等都大受追捧。
Rachel Zoe S/S 2014
Victoria by Victoria Beckham S/S 2013
而要說到本年度最熱的時尚電影當屬《《圣羅蘭傳》，一個天才而神經(jīng)質(zhì)的設計師跌宕與起伏的人生在聲色動人的時裝史中慢慢呈現(xiàn)；電影最后的畫面于1976年戛然而止，那是他最著名的系列之一——Ballet Russes Collection誕生的時刻。回望當初，美人華衣已不同，唯一留存的是在時尚中輪回的風格，熠熠生輝。
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秋季的色彩大多是沉悶的，脫掉了春夏鮮艷暴漏的裙子和糖果色手包。穿上了遭到整個時尚圈嫌棄的秋褲，涂上深色指甲，換上深色系遮體大衣，把自己包裹起來對抗寒潮。然后默默的淪為了所謂不解風情的女人。那么為什么不給秋天加點料？既然不能露出美好的胸部和完美的腰線，那就從細節(jié)入手，從手開始，裝點自己。
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每年，先于時裝季前令時裝迷們興奮不已的注定是打折季。每到一處時裝重鎮(zhèn)，必定會在行程之中的是經(jīng)歷一番outlets shopping。在百貨公司與獨立買手店之外，時裝零售業(yè)中重要的一環(huán)——大型品牌折扣店，將隨著2016年Shanghai Village的落成，以及國人購買力的節(jié)節(jié)攀升，在未來十年在中國經(jīng)歷一番新的變革。
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Alexander Wang據(jù)稱將在約滿后離開Balenciaga品牌，Kering和AlexanderWang將不再續(xù)約。2012年12月，在前創(chuàng)意總監(jiān)Nicolas Ghesquiere離開之后，Alexander Wang被任命為Balenciaga品牌創(chuàng)意總監(jiān)。當時Nicolas Ghesquiere還是和品牌打著官司的狀態(tài)離開，原因在于他接受System雜志的Jonathan Wingfield采訪時對品牌使用了不當?shù)难哉摗?
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二十年來，Nike Air Max 95已經(jīng)滲透到流行文化中。該鞋款意想不到的構造和由此產(chǎn)生的美感讓其在時尚界和音樂圈大獲青睞。然而，有關其靈感來源的故事卻只存在于博客中。90年代中期Air Max的任何一位粉絲都能快速說出其中相關的故事，但除此之外，關于球鞋的起源卻知之甚少。
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