一切正在復(fù)蘇中。相對(duì)于1年之前的保守、溫和與波瀾不驚，11/12秋冬的T臺(tái)上充斥著濃烈的趨勢(shì)，無(wú)論從風(fēng)格到色彩到單品。趨勢(shì)的發(fā)展總是鐘擺狀搖擺，復(fù)蘇的下一站必定是復(fù)興，而這個(gè)過(guò)程伴隨著的是心緒的膨脹。極度的膨脹催熟了繁榮，并且這一切并非只是虛假的繁榮。
11/12秋冬最大的一個(gè)趨勢(shì)或許可以稱之為魅力回歸，從來(lái)與此相隔甚遠(yuǎn)的年輕一族這次也未能幸免。最好的例子是Miu Miu，把學(xué)院派女孩的外觀都弄得那么光鮮亮麗。盛裝似乎正在回歸，一切正變得更為光鮮。
MiuMiu
下一季有無(wú)數(shù)的復(fù)古風(fēng)潮來(lái)源，對(duì)設(shè)計(jì)師而言，未來(lái)是不確定的，似乎唯有那遙遠(yuǎn)的過(guò)去才能令心靈得到真正的庇護(hù)。復(fù)古靈感來(lái)自近代或更遙遠(yuǎn)的歷史，浪漫主義以及巴洛克、洛可可和愛德華時(shí)代都為我們提供了有關(guān)歷史感的風(fēng)格。色彩是單一或肅然的，黑色與黑色的搭配或是教士灰色，凸顯的是亞光或高光的質(zhì)地對(duì)比。陰郁的色彩與黑色珠飾、高領(lǐng)以及謹(jǐn)慎而有節(jié)制的裝飾相結(jié)合，帶來(lái)的是維多利亞時(shí)代的歷史情調(diào)或新哥特外觀，也帶來(lái)了更多的黑色皮革、天鵝絨以及蕾絲。這一趨勢(shì)拯救了平淡的日裝或晚裝，為風(fēng)格增添了某種時(shí)髦的戲劇感元素和漫不經(jīng)心的魅力。
Giles
30、40、60和70年代是近代靈感的核心，設(shè)計(jì)師所做到依然是對(duì)這幾個(gè)年代的復(fù)興。3、40年代電影中高雅端莊的淑女形象卷土重來(lái)，無(wú)論從微妙的中性外觀到Greta Garbo和Marlene Dietrich風(fēng)格的迷人晚裝與雅致日裝。廓型以瘦長(zhǎng)為主，從印花連衣裙、連體裝、男式褶裥長(zhǎng)褲到經(jīng)典的旅行箱式手袋、手拿包、以及奢華的裘皮披肩等都是這一風(fēng)格的體現(xiàn)。另一個(gè)關(guān)鍵詞是“迷人”，大量的懸垂、天鵝絨、絲綢、及踝長(zhǎng)裙以及高高的側(cè)開叉，閃耀的晚裝都說(shuō)明了這一點(diǎn)。
Gucci
極具標(biāo)志性的60年代同樣成為了許多設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源，多種文化標(biāo)志性事件帶來(lái)了巨大的影響，如Yves Saint Laurent所呈現(xiàn)的左岸系列，以及即將上映的Vidal Sassoon的傳記片等。這一風(fēng)格的表現(xiàn)是以大膽的色塊以及構(gòu)成主義靈感的圖案呈現(xiàn)在極簡(jiǎn)廓型的服裝中。最具典型性的是Prada來(lái)自Yves Saint Laurent1965年的具有開創(chuàng)性的蒙德里安式連衣裙。
Prada
70年代的趨勢(shì)依然如火如荼地進(jìn)行，變化是正逐漸演變?yōu)?0年代遭遇40年代的鄉(xiāng)村靈感風(fēng)格：珠寶靈感的秋日色調(diào)、自然和鳥類靈感的印花、鄉(xiāng)村風(fēng)格或手工藝效果的鉤編細(xì)節(jié)、拼綴拼接等，以及格子布、方格花呢等。70年代靈感當(dāng)然也和長(zhǎng)而纖細(xì)的輪廓有關(guān)，比如香煙褲、鉛筆裙和緊身連衣裙。成熟、平衡、優(yōu)雅的姿態(tài)是關(guān)鍵，一切專注于簡(jiǎn)約、干凈，纖瘦和拉長(zhǎng)的輪廓，但依然不失體積和織物上的把玩。
Marc by Marc Jacobs
色彩是另一個(gè)濃烈的趨勢(shì)。其實(shí)這股趨勢(shì)早在春夏已露出端倪，無(wú)論本季的靈感來(lái)自30年代、40年代抑或60年代，濃郁的秋日色調(diào)都只是對(duì)風(fēng)格的一種推波助瀾。飽和的色彩如琥珀棕、干邑紅、石榴汁紅、金色、與冷色調(diào)比如海軍藍(lán)、寶石藍(lán)、翡翠綠等結(jié)合簡(jiǎn)約的輪廓，是本季最趨勢(shì)性的表達(dá)。在諸多色彩中，尤其是紅色調(diào)，就如那醇香濃郁的葡萄酒，無(wú)論你稱之為酒紅色或玫瑰紅，通常結(jié)合淡粉色并和紫色混合在一起。石榴紅色是70年代風(fēng)格的色彩，尤其適合出現(xiàn)在針織衫上。橙色可能比之前都獲得更大的商業(yè)成功，其與波普風(fēng)格色彩放一起，立馬看起來(lái)如此現(xiàn)代。這些色彩不僅單獨(dú)存在，設(shè)計(jì)師也將它們以沖突感的錯(cuò)配方式帶來(lái)了極具撞色效果的外觀。
Just Cavalli
面料是同樣強(qiáng)大的，比如羊毛在這一季是如此重要：從柔軟輕質(zhì)的奢華羊絨到優(yōu)質(zhì)的馬海毛或刷毛效果，當(dāng)然還有色彩鮮艷的條格或傳統(tǒng)粗花呢。皮革是個(gè)巨大的趨勢(shì)，這一趨勢(shì)極端到據(jù)說(shuō)買手在看秀時(shí)只關(guān)注整場(chǎng)秀中是否有毛皮——“無(wú)毛皮不成秀”。從卷曲的剪毛到復(fù)古風(fēng)格的山羊長(zhǎng)毛發(fā)，或是獨(dú)特的毛皮混合或拼貼效果：絲滑的俄國(guó)羊羔皮與粗糙的浣熊皮，抑或是從天鵝絨般修剪過(guò)的水貂皮變形為柔軟如羽毛的狐貍皮，這一主題為我們帶來(lái)了對(duì)比性的肌理與外觀。并且不要低估了毛皮和麂皮的重要性，他們已在過(guò)去成為高街品牌的最佳產(chǎn)品，無(wú)論從連衣裙到便裝。這一季的毛皮大膽采用了鮮艷的彩虹色，光鮮亮麗的彩色毛皮比如狐貍毛出現(xiàn)在大衣和夾克上，這顯然可以商業(yè)化地運(yùn)用到人造毛皮的年輕市場(chǎng)中去。
Marni
單品亦是張揚(yáng)的：相較于前幾季對(duì)基本品更多的關(guān)注，本季的單品卻承載了更多強(qiáng)烈的情緒。外套是絕對(duì)的單品，無(wú)論是充斥著毛皮裝飾的、蟒蛇紋印花外套或是由復(fù)古影響帶來(lái)的高立領(lǐng)細(xì)節(jié)與喇叭形輪廓的全身長(zhǎng)披肩；還有修長(zhǎng)及地的大衣款式將本季的70年代風(fēng)格進(jìn)行到底。另外一些出乎意料的組合非常具有商業(yè)性：比如Balenciaga的鉛筆裙搭配運(yùn)動(dòng)感的針織衫，這就賦予通常意義上的過(guò)于正式的工作服以新的風(fēng)格。當(dāng)然也可以混合或匹配不同設(shè)計(jì)師的作品，形成反差鮮明的個(gè)人標(biāo)志，通常現(xiàn)在的消費(fèi)者更愿意按照他們自己的方式來(lái)把單品進(jìn)行組合。還有一個(gè)令人意外的趨勢(shì)是隨意休閑的棒球夾克成為引領(lǐng)本季潮流的新式機(jī)車夾克，比如Stella McCartney的混合外觀，其瘦長(zhǎng)的廓型成為了年輕市場(chǎng)新的外套選擇，這一關(guān)鍵的單品也結(jié)合了本季流行的皮革袖細(xì)節(jié)。
Stella McCartney
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