毫無疑問，pre-fall（早秋）系列正變得越來越重要。盡管依然缺乏約定的發布日程與官方指定發布場所，但在其強大的商業性面前這一切都不再重要，因為買手、零售商以及時裝編輯們都早已徹底承認了它的"合法性"，pre-fall甚至成為某些品牌的“救命稻草”。
一個正日益發生的改變是早前早秋系列中所具有的“渡假”（Resort）元素在減少，甚至有設計師比如Michael Kors就公然指出“早秋系列可以是你想要的任何季節的衣服，有時，你手邊有什么，就能出什么。”事實上，想一想當經濟低迷時期渡假成為奢侈的時候，如果僅僅是蝸居城市一角，偏逢早春3月卻又突降大雪，在遍地春裝的情況下，一件大衣遠比一條有著地中海印花的雪紡及地長裙來得溫暖而恰如其分。
于是本季早秋系列設計師們竭盡所能地將各種強調可穿的元素與奢華面料相結合，打造出“超越季節”的商業化核心系列來吸引顧客。無論是把珠寶堆砌到令人眼花繚亂的Chanel手工坊系列，還是淡化主題，僅僅選擇了幾款有限的單品，并且每款單品均根據顧客的實際穿衣風格而設計，摒棄任何瑣碎裝飾，比如Rag & Bone。顯然，對于12早秋系列而言，掘金才是硬道理。
奢華印度風
從莫斯科、上海、拜占庭到最近的印度，老佛爺Karl Lagerfeld看起來已暫時找到了一個拯救巴黎高級女裝業的新模式。此次2012 Chanel早秋高級手工坊系列，主題被定為“巴黎-孟買”，巴黎的大皇宮當晚被轉化為拉賈斯坦邦的一角，無數的鮮花、燭臺、美酒、流光溢彩的銀器，綢緞刺繡、珍珠寶石；奢靡到恰如帝國頃刻崩潰前的最后瘋狂。服飾當然是充滿印度靈感的：模特們身穿以印度莫臥兒時期和拉賈斯坦邦傳統服飾為靈感的服飾——桑蠶絲直筒袍搭配白色或金屬色緊身褲襪、莎麗式刺繡連衣裙，佩斯利渦紋薄紗或者不對稱的象牙色絲綢裙。當然也少不了Chanel的標志式多股珍珠掛鏈以及經典的粗呢滾邊套裝、黑白對比連衣裙和針織箱式外套等。
“這個系列是印度風格的巴黎版演繹”Karl坦言自己雖未親臨印度，但Coco Chanel女士在五六十年代設計的一系列以印度為靈感的服飾啟發了他。顯然這又是Karl的一個“印度夢”，就象之前的“上海夢”一樣。老佛爺從來不會做無緣無故的夢，而他的夢境顯然具有一語雙關的作用。當印度成為下一個新興掘金地，甚至印度國內正就外國零售商直接開放零售業的法案引發騷動時，這個夢實在做得是合乎時機。Coco Chanel說要在合適的時間地點做合適的事，顯然這一點Karl做到了。另外Karl也是奢侈品行業的堅決捍衛者，據說他堅稱“決不能放任自流進入全面低迷衰退”，所以這也可以看作是Karl為抵抗經濟低迷下的一劑猛藥。
關于這一切Karl直接用珠寶說明了問題。他說古代的印度貴族用珠寶來顯示自己的身份地位，而Coco Chanel女士本人也非常喜歡印度風格的珠寶。所以珠寶成為老佛爺秀場上當仁不讓的主角：甚至珠寶第一次在秀場上不僅具有了視覺作用；當瀑布傾瀉般的垂飾、懸垂鏈和銀鈴動感的聲音影響著人們的聽覺時，Karl似乎正以此來打開潘多拉的盒子，激發起人們蓬勃的物欲。無數的寶石珍珠等被混搭或扭曲著在一起；多串珍珠穿在一起，并使用一條厚絲質流蘇緊固，塑造出標志性 Chanel 珍珠項鏈，如同花環一般。鑲有寶石的眉心吊和眉心貼則裝置于頭部中分位置和前額顯眼位置。據說，一位來自齋浦爾的公主也大駕光臨，她深深被Chanel“巴黎-孟買”系列所吸引，并激動聲稱回國后要獲得這個系列的全部造型。顯然至此老佛爺已達成了部分的目的。
合乎時機的還有Jason Wu。他也同樣做了一個印度之夢。Jason Wu從 charley Harper 色彩繽紛的插畫和印度王公的服飾中汲取靈感，以精致的花卉裝飾和錦緞打造奢華王室的形象。與老佛爺“寧繁勿簡”的印度風相比，顯然Jason Wu的手法是更為現代而符合年輕人口味的，而他對印度風格的演繹也是謹慎而形而上的。只是在簡約之外的一條條的連衣裙或斗篷之上，那受 到charley Harper 現代藝術作品的啟發的黑色、紅色和駝色相間的色塊印花、黑色和深紫紅色相間的刺繡犬牙紋，以及各種錦緞、皮革、貂皮、狐貍毛和駝絨的面料中透露出的卻是藏住的奢華。
意外的驚艷
Phillip Lim決定在早秋系列中有所作為。與他合乎趨勢的粉彩色春夏系列運動裝有所不同，這次他從新黑色漫畫叢書中得到靈感，打造出令人意外的時尚造型。Phillip Lim堅稱 “每個人心目中都想穿著得像'超級英雄'一樣”，于是他以極具視覺沖擊力的紅色、明黃和少量的金屬色以及口號標語圖案搭配簡潔利落的線條、塑造出類似漫畫人物或超人般的驚世駭俗的形象。疊穿設計是這個系列的核心，簡約的箱型夾克和外套搭配修身褲子，內穿襯衫連衣裙、束腰貝殼上衣或短款 A 字百褶裙。總體來說，撇開幾套出位的服裝，大多數的設計其實還是非常實穿而商業化的，而新漫畫元素無疑成為討好年輕市場的 “幌子”。
Helmut Lang總是偏愛從古怪的藝術家或晦澀的文藝作品中尋找靈感，而他們本季的靈感來源聽起來則匪夷所思：據說他們從喂食了咖啡因后的蜘蛛結出的網和一般的蜘蛛織出的網不同這一“咖啡因蜘蛛”理論中得到靈感，并進而把這一理論的網狀元素擴充運用到了本系列的服裝中。系列中主打的是不對稱的松散針距蛛網式針織、做舊緊身牛仔褲和百褶機車夾克等。無數雜亂剪裁的網狀圖案、數字化爛花印花和粗斜紋棉布拉絨后的黑白相間做舊效果印證著“咖啡因蜘蛛”影響下的印花或圖案主流；大量落襠設計、非對稱下擺、不規則長度、折紙藝術風格百褶、曲線式獨特線縫等細節帶來意外之外的驚艷。
好女孩 OR 壞女孩
毫無疑問，年輕勢力對時尚的影響日趨重要。即便Vera Wang的設計深受 Jane Birkin 和 YSL 復古系列的影響，她塑造出的依然是60年代的學院女生形象。剪裁考究的外套、夾克衫和束腰裙裝等，搭配卻是出其不意而時尚感十足的：及膝長筒襪和厚厚的條紋針織短褲透出運動范；而羅紋短褲、保暖臂套和裁短毛衣等為服裝增添了層次感。晚禮服呈現出頹廢之勢，側邊垂褶、抽褶緊身衣和加長雪紡領帶裝點出一套灰綠色的裙裝，而石墨色絲質斜裁禮服則采用了工字背和褶裥高領設計。
“好女孩已經變壞了”——這是DSquared2 這對兄弟對他們12早秋系列的評價。那些女孩們穿著經典的漁夫外套，優雅的連身裙、菱形花紋針織衫和卷邊七分褲，看似典型乖巧的學院派女生形象，超大的眼鏡之后透出的卻是不羈的眼神；而纖纖手指中夾著的香煙以及短得有點挑逗意味的超短裙和尖頭皮鞋讓她們看起來更像是一個剛從學校中偷跑出來、迫不及待想變得成熟的叛逆女孩。
從Band of Outsiders的70年代學院風到DKNY放之四海皆準的都市女孩風，無論好女孩，壞女孩，年輕化潮流正當道。瞄準市場、趨附潮流，集體裝嫩才是硬道理。
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